Sonido I

Prehistoria

Luis y Héctor son dos viejos amigos del interior. Llegaron a La Plata hace unos vaeinte años aproximadamente buscando escapar de un pasado trágico.
Tiempo atrás, el entorno de éstos dos estuvo fuertemente enfrentado con una familia vecina, allá en Corrientes, lo cual llevo a Héctor a hacer un gualicho para estropear a dicha familia. Cuando Milo, padre de la familia en cuestión, descubre el gualicho, se enfrenta con el entorno de Luis y Héctor. En ésta violenta discusión, Luis termina acuchillando a Milo dándole muerte, desconociendo a su vez, que Héctor era quien había hecho el gualicho. Luis, atormentado por un asesinato que no había premeditado, decide escapar del pueblo. Consecuentemente Héctor lo acompaña, ocultándole la verdad y movido por el sentimiento de culpa por haber hecho de su amigo un asesino.
Los largos años en La Plata borraron en parte la culpa de Héctor, quien ya en la madurez de su vida, siente el profundo deseo de volver a su tierra natal. Al fin y al cabo, piensa él, no mato a nadie y no hay quien lo espere allí para ajusticiarlo. Solo la culpa lo ocultó durante tantos años tan lejos de su pueblo. Pero ésta ya no le pesa, por lo que acuerda con Luis para encontrarse en un bar y contarle sus intenciones de volver.

A partir de acá es cuando empieza el cortometraje.

Idea Dramática
Héctor decide volver a su tierra natal y cita a Luis en un bar para contarle sus intenciones. Es asi como debe confesarle que fue él el causante de que su amigo haya matado a un tercero, hecho que los alejo durante veinte años de su pueblo. Luis intentara persuadirlo de su idea por temor a que lo encuentren y lo encarcelen a causa del regreso de su amigo.

Dialogo

Escena I – Interior Bar- Día

Núcleo de la charla: gira en torno a la confesión, o mejor dicho a las consecuencias de la confesión y el enojo de Luis por, no solo caer en la cuenta de la traición, sino que además este decide volver a su pueblo.

Luis: cómo te la guardaste hijo de puta…
Héctor: para, baja la voz Luis.
L: Luis las pelotas, todo este tiempo como un boludo y vos..
H: ¿yo que? Yo me vine con vos, te banque y ahora ya está.
L: ya está nada, yo no vuelvo y vos te quedas. Lo sabes bien..
H: vos quédate hermano, nadie te obliga. Yo me vuelvo al pueblo, que si no fuera por vos nunca me hubiera ido.
L: como te lavas las manos la puta que te pario. Sos un garca y ahora las jugas de sentimental.
H: no juego nada Luis, acá no tengo nada. Nada. Allá tengo mi gente, mi casa. Mi vida siempre estuvo allá, no acá.
L: si claro, ¿te pensas que te van a recibir con honores? Te prenden fuego y después de vos vengo yo.
H: lo que te pase a vos ya me importa un carajo.
L: que tipo chanchero.. ¿Sabes qué? No hay gualicho que te limpie a vos. Estas tan sucio como yo. Yéndote no haces más que seguir siendo lo que sos, una rata.

Escena 2- Exterior calle- Día

Núcleo de la charla: aquí se da a conocer al espectador el asesinato y la forma en que sucedió y el rol de cada uno en el conflicto. Con un Luis catarquico.

L: A dónde vas boludo? a donde carajo pensás ir?
H: ya te lo dije viejo, yo NECESITO volver. No me sigas sermoneando porque vos sos el menos indicado.. o ya se te olvido porque terminamos en esta ciudad de mierda.
L: que rata sos.. claro, como el que se cargó el fiambre fui yo.. y a vos que te toca? Pensas que ahora, llevándole flores a Milo te ganas el cielo no?
H: al Milo lo venía buscando la parca hace rato, y vos como siempre te fuiste al carajo.
L: al carajo vos, desde que decidiste venirte conmigo sos tan asesino como yo.
H: Como vos no Luis, vos lo mataste solito..
L: si el que lo mato fui yo. Yo… pero vos sabes bien que ese ladrón nos venía chupando l sangre hace tiempo. A vos, a mí, a Marcos.. También ese cuchillo lo empuñaste vos, haciéndole ese gualicho de mierda y te callaste la boca! Te callaste la boca durante todos estos años!!

FALTA MAYOR DESARROLLO DEL DIALOGO.

Escena 3- Exterior estación- Día

Núcleo de la charla: En esta instancia se prioriza más el silencio y el juego de miradas entre los personajes. Notamos en Héctor el silencio de una decisión que APARENTA no tener vuelta atrás (ya que al partir el tren, este decide no tomarlo) y en Luis, un quiebre emocional al sentir que además de haber sido traicionado, se quedara solo, sin el amigo que durante todos estos años había sido su única familia.

L: Pensalo bien Hector, te estas tirando al pasado y no tiene sentido.
H: ya esta viejo.. ya hablamos lo que teníamos que hablar…
L: Héctor hermano, allá no hay nada, el pasado no va a cambiar estos veinte años. Sos lo único que tengo…

Importante: en el plano final (plano general con profundidad de campo) vemos a Héctor próximo a la formación de trenes lista para salir. Luis entra en plano y lo oculta, abarcando casi toda la pantalla por la proximidad a la cámara. Espera hasta que el tren sale y se retira del plano, descubriendo que Héctor continúa allí parado.

Aclaración:
Los núcleos planteados, así como los diálogos, son una línea sobre la cual construir. Lo que no implica que deban respetarse textualmente, pudiendo así contribuir, quitar, reformular lo que crean necesario. La mayor dificultad está en lo que se dice al final, en la escena de la estación, ya que lo que se nos ocurre nos resulta algo “cursi”. Lo importante es saber que aquí cuenta más el silencio y las simples palabras de despedida de un amigo que se va.

Locacion Bar

Locacion Calle

Locacion Estacion

Algo mas de Estacion/Calle

· · · Hace 21 horas

Final del Juego

TP 1 Lugar: Vieja Estación

TP 2 Retrato: SerraCruz

TP 3 Situacion: 3 CV

Esquicio Multimedia Experimental: VHS

TP 4 Trasposición: Brueghel

TP 5 Viaje: Open Door

REFLEXIÓN:
"TRASH+TRASH= CRACK !"

LETRA.

TP 5 Viaje: Open Door (Entrega & Autoevaluacion)

Autoevaluación

¿Que Decir?

ALGO,

Que no puede durar mucho.

La Plata-Capital-Lujan-Open Door-Lujan-Capital-La Plata. La Plata-Capital-Lujan-Open Door-Lujan-Capital-La Plata. La Plata-Capital-Lujan-Open Door-Lujan-Capital-La Plata-Capital-La Plata- Capital-La Plata- Capital-La Plata. EMPREZA PLAZA=FERROCARRIL ROCA.

GODARD, TRAVELLING, GODARD. “Solo la organización vence al tiempo.”

Viernes: pasajes, cigarrillos, sonido, cigarrillos. Comida. Pilas. Cigarrillos.

Blues, oxido, estación, tren, sol. Alto alto alto. Mucho calor.

Sanguche de milanesa, viaje en bondi. Recuesto la cabeza masticando tierra. Pienso y sueño:

¿Cómo se escapa un interno de la colonia?

“No son fugas, son desapariciones.”

Rodolfo Daniel Pecerra. Cuando te miraba, te clavaba los ojos en la nuca. Era imposible sostenerle la mirada: “ y el pitty !!....”

El qué: Antonin Artaud

El cómo: Hiroshima mon amour

El dónde: Open Door.

El cuándo: no se.

Por qué: por magnetismo.

Gaspar Noe. Godard. Joaquim Jorda. Roman Polansky. Godard.

"Infinitos decires apenas necesarios.

El vértigo de ESO que no supimos comprender y ahora es nuestra biografía."

no se,
no quiero mas.

TP 5 Viaje: Open Door (Pre-Entrega)

He aqui una humilde pre-entrega.

Son muchas las trabas que impone la tecnología y estamos intentando sortearlas. Cada paso implica un cansador problema a resolver y en el camino van quedando tomas y mas tomas. El hecho de haber filmado en HD nos impone ahora un gran trabajo de conversiones que implican muchísimo tiempo esperando a que la barrita termine de cargar, luego la otra barrita y luego la otra y asi el tiempo se consume como en el fuego.

Este fue el motivo por el cual no pudimos ir a clase el jueves a sabiendas de las consecuencias. Pese a todo, hay mucho material con el que trabajar y que todavía no ha sido mostrado.

Lo que si hace ruido es esta insistencia sobre Eisenstein y el montaje intelectual, al que, particularmente, me siento muy atraído; pero que en ningún momento del proceso fue nombrado o puesto como referente, si Godard y Jorda, a partir de los cuales (o CON los cuales) se fue a rodar a Open Door.

Para poder plantear un montaje a lo Eisenstein deberíamos tener planos que no filmamos, porque, como se dijo ya, no estuvo en nuestras mentes a la hora de poner la cámara.

Sobre el guion, fue posteado el 9 de noviembre y comentado cuatro días después, días en los cuales estuvimos en Open Door rodando y ante la no-corrección o el no-comentario decidimos dejarlo de lado y rodar tomas que complementaran/corrigieran lo hecho el viaje anterior.

En fin, queda un largo fin de semana por delante.

Foto cheLA II

Desde un punto romantico anecdótico:

Foto cheLA

Che, no se. ¿La segunda?

No quiero.


Ah, muy buen disco el recomendado, ¿reminiscencias de Cocorosie? A mi se me hace.
Sobre tracks al reves, como se dijo:

Sobre "Picado Fino", exelente. No me habia encontrado con trabajos "a lo Eisenstein" criollo. Pero no olvidemos, todo comenzo con Godard.

TP 5 Viaje: Sonido (1er Acercamiento)

Como primer acercamiento al diseño sonoro del TP, lo escuchado.

Falta construir mucho mas. Tenemos pensado hacer mezclas e intervenir mas el sonido para crear puntos de escucha o subjetivas auditivas del personaje.

En el track posteado se escucha poco y nada de la banda de blues con la que trabajamos. Pesamos

agregar algunos temas/climas grabados con Tabacal.

Sobre cheLa:

Pensamos en un lugar cerrado (ver foto) donde pueda estar tocando Tabacal, sumado a algunas visuales que, luego de la entrega, pensamos hacer con el material que trajimos de Open Door. Pensábamos también en sumar al protagonista del audiovisual, para que este in situ con sus imanes y obsesiones magnéticas.

PREGUNTA: La fecha fijada para cheLA, ¿ es el 26 o el 27?

TP 5 Viaje: Open Door 2da Vuelta

Segunda vuelta a Open Door. Dia tremendo de calor y sol fuerte.

Primero: Bitácora

Bitacora II

Capturas:

Luego, algunas cosas sobre el rodaje.

Andres y Sergio nos cuentan sobre cómo son los pacientes de la Colonia:

Escenas por filmar:

Escenas DOS A

Intertitulos:

Untitled from DarianWiton on Vimeo.

TP5: Primer Audiovisual

Untitled from Nahuel Varela on Vimeo.

TP 5: Bitacora-Fotos

Bitacora Open Door

Fotos Digital

Fotos Analógica